Щедрин в Мариинском театре

Хороводы

Премьера – 26 февраля 2026 года

Музыкальный руководитель и дирижер – Валерий Гергиев
Хореография, сценография и костюмы Вячеслава Самодурова
Художник по свету – Анатолий Ляпин

Концерт для оркестра «Хороводы» Родион Щедрин написал в 1989 году по заказу из Японии. По инициативе композитора Тору Такэмицу в зале Сантори-холл в Токио ежегодно проходили серии концертов, на которых современные композиторы из разных стран представляли свои новые, специально созданные произведения. Щедрин презентовал сочинение «в русском духе», однако цитат из подлинных фольклорных источников в нем не использовал. «Хороводы» впервые прозвучали по случаю третьей годовщины открытия токийского концертного зала – в исполнении Токийского столичного симфонического оркестра под управлением Наохиро Тоцуки.

Родион Щедрин с Токийским столичным симфоническим оркестром

Музыку с таким танцевальным названием увидел в движении хореограф Вячеслав Самодуров. Это его вторая постановка для труппы Мариинского театра. После успеха «Танцсцен» Самодурова, созданных в 2025-м, театр заказал своему бывшему артисту, а ныне одному из самых востребованных и титулованных российских хореографов постановку на музыку Родиона Щедрина – как дань памяти композитору, ушедшему из жизни в августе 2026 года. Оркестр Мариинского театра уже исполнял «Хороводы», теперь же в репертуаре появился спектакль на музыку этого концерта. Первыми его представлениями дирижировал маэстро Гергиев, чьей идеей и было создание нового балета в память о Родионе Щедрине.

Обложка лифлета, выпущенного к премьере балета

С музыкой Родиона Щедрина Вячеслав Самодуров уже встречался: в 2022 году для Театра балета им. Леонида Якобсона сочинил «Озорные частушки» на одноименный концерт для оркестра. Автор балетов на произведения разных эпох – от барочных сонат Доменико Скарлатти до только что написанных партитур Юрия Красавина, – в своих балетах Самодуров выстраивает изысканно организованные диалоги с композиторами.

Вячеслав Самодуров на постановочной репетиции
© Мариинский театр / Фото: Михаил Вильчук

Отвечая энергии, разнообразию фактуры и ритмической организации концерта Щедрина, Вячеслав Самодуров сочинил хороводы для кордебалета Мариинского театра и пяти солистов.

Александра Хитеева и Роман Малышев на постановочной репетиции
© Мариинский театр / Фото: Михаил Вильчук

Характеризуя музыку, постановщик балета говорит: «Она течет очень извилистым путем – все время оборачивается не тем, чем кажется. Ее романтизм обманчивый, ее кажущаяся лиричность, ритмичность, гармоничность – все имеет обратную сторону». А название, выбранное Щедриным для концерта, Самодуров объясняет так: «Это коллективное бессознательное. Когда люди берутся за руки и становятся в цепь, у них отключается голова».

Оркестровый состав «Хороводов» обширен, в нем множество дополнительных редких тембров, но и привычные инструменты композитор заставляет звучать необычно, неузнаваемо. Флейты в первых тактах издают скользящий свист, в котором не определить точную высоту звука: то ли голоса ночных птиц, то ли завывания ветра; скрипки зудят по-комариному и стучат смычками; контрабасы взлетают в третью октаву; трубы голосят «белым звуком» в народном духе; кларнеты отчаянно, надрывно причитают… У Щедрина по-русски говорят даже инструменты, казалось бы, совсем «не наши», скорее ассоциирующиеся с европейским барокко. Концерт открывает блокфлейта с пастушьей свирельной мелодией, звуки которой словно повисают гирляндой в недвижном воздухе, а клавесин вместе с пиццикато скрипок превращается в гусли и задает доносящуюся издалека тему-наигрыш, становящуюся рефреном всей композиции, – в течение концерта она возвращается раз за разом в новых тембрах.

Щедрин всегда очень любил тембры ударных, и в каждом его оркестровом сочинении их многообразие удивляет слух. Чтобы только перечислить и собрать вместе два с лишним десятка инструментов из дерева, металла, стекла, предусмотренных в партитуре «Хороводов», потребуется немало времени. Здесь есть не только стандартные литавры, барабаны, тарелки, но и ложки, бубенцы (для иностранцев в партитуре дано пояснение: «troika»), а за любимые композитором звоны отвечают фортепиано, вибрафон, колокола, челеста, гонги всех размеров, бамбуковые и алюминиевые брусочки и… бокалы для шампанского.

Чутко услышав прописанные Щедриным квазинародные голоса и подголоски, хореограф выстроил сложно организованное танцевальное действие: то полифония реплик солистов и групп сливается в движение массы, то из ансамбля снова вырываются харизматичные индивидуалы. В контексте энергии подчеркнуто механистичных или предельно эмоциональных движений среди поролоновой травы, надвигающейся и скрывающей героев (автор сценографического решения – Вячеслав Самодуров), «Хороводы» прозвучали «Весной священной» XXI века.