Послеполуденный отдых фавна

«Восемью минутами красоты» назвал французский критик балет «Послеполуденный отдых фавна» в постановке Вацлава Нижинского. В 1912 году этот спектакль стал одним из самых скандальных дягилевских проектов. Для балетмейстерского дебюта танцовщика Нижинского Сергей Дягилев получил разрешение использовать прелюдию к «Послеполуденному отдыху фавна» Клода Дебюсси – известное сочинение одной из главных звезд французской музыки той поры. Дебюсси писал свою симфоническую прелюдию для театрализованной декламации одноименной эклоги Стефана Малларме и изначально планировал трехчастную структуру с интерлюдией и финалом. Однако прелюдия не потребовала продолжения. Композитор подчеркивал, что его сочинение – очень свободная иллюстрация этого стихотворения: «Скорее это следующие друг за другом картины, среди которых движутся желания и грезы фавна в послеполуденный зной. …Утомленный преследованием пугливо убегающих нимф, он отдается упоительному сну… и мечтаниям о полноте обладания во всеобъемлющей природе». Нижинский не противоречил музыке и сделал героями своего балета фавна и нимф. В их партиях не было виртуозной техники. Пришедшие на премьеру зрители не увидели на сцене и привычного танцевального текста. Показанная вместо этого череда смелых профильных положений и выверенных поз возмутила многих. Публика свистела, усмотрев непристойность в сюжете и движениях фавна. Однако были и те, кто почувствовал в красноречии неспешной пластики будущее балетного искусства. «Развратность и животный реализм» с одной стороны и «красота античной фрески» с другой надолго стали предметом обсуждения спектакля, сочиненного и исполненного Нижинским и оформленного Бакстом. Хотя Дебюсси и не принял такое прочтение, в театральном мире прелюдия получила прочную ассоциацию со скандальным экспериментом. После Нижинского к этой музыке обращались другие балетмейстеры: Касьян Голейзовский, Серж Лифарь, Джером Роббинс, Сиди Ларби Шеркауи, – и не все слышали в ней историю о пробуждении желания фавна. Не ограничивает себя историческим сюжетом и хореограф нынешней премьеры. «В новом балете есть портреты людей современных и непохожих друг на друга, – говорит Максим Петров. – В нем нет фавна, нимф, античности, Бакста, “Русских сезонов”, однако мы с маэстро Гергиевым условились сохранить традиционное название “Послеполуденный отдых фавна”». Ольга Макарова